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攝影、編輯：段 煉

    蒙古族女子群舞《頂碗》取材于傳統(tǒng)的舞蹈形式，但創(chuàng)作中卻融入了許多現(xiàn)代舞蹈的新動(dòng)態(tài)語匯，使之在視覺上不但美觀大方，在技術(shù)技巧上也變得高難和復(fù)雜。該作品有意淡化作品的情節(jié)性，突出傳統(tǒng)舞種的形式美，力圖將傳統(tǒng)民族舞蹈形式挖掘到極致，表達(dá)了少女們喜悅的心情。

    古典男子四人舞《秦王點(diǎn)兵》的創(chuàng)作來自于世界十大奇跡之一的中國西安兵馬俑。

    該舞蹈采用了中國古典舞的語匯和創(chuàng)作手法，借古樸的“秦俑”形象，以民間樂曲“絳州大鼓”鏗鏘有力的節(jié)奏，獨(dú)特的動(dòng)作造型，表現(xiàn)了中華武士馳騁疆場、勇往直前的英雄氣概。

    古典女子群舞《俏花旦》取材于中國戲曲舞蹈語匯，表現(xiàn)了俏女子的愉悅情趣。俏花旦，花旦俏，翎子飛舞春意鬧，七分靈巧三分笑，你說花旦俏不俏？

    古典男子獨(dú)舞《無極》

    彝族男子三人舞《小伙兒·四弦·馬櫻花》

    古典女子獨(dú)舞《胭脂扣》以非常富有特色的舞蹈動(dòng)作，深刻刻畫出一個(gè)掙扎在生活與感情中的風(fēng)塵女子的形象，內(nèi)心的酸楚、壓抑與激情都掩蓋在那紅粉胭脂之中。

    古典雙人舞《那片血色山崗》

    藏族男子群舞《離太陽最近的人》，黑黝黝的臉是太陽留下的瀟灑，健美的臂膀揮趕著肥壯的牛羊，牧童的歌聲在霞光中縈繞，伴隨著太陽一同升起，離太陽最近的不是白云，是勤勞質(zhì)樸的藏族人民。

    漢族舞蹈《老伴》以詼諧的造型和夸張的舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)了一對(duì)少時(shí)夫妻老來伴的美好晚年生活。

    古典女子三人舞《楚腰》。相傳先秦時(shí)候楚靈王好細(xì)腰，楚地女子以腰細(xì)為美，楚地又盛行巫風(fēng)，婆娑歌舞，事神娛神也就成了楚人的“時(shí)尚”。

舞之神韻

    這個(gè)舞蹈根據(jù)楚文化的歷史訊息，也參考了湘、桂邊境銅鼓飾紋中的羽人形象，試圖表現(xiàn)先秦時(shí)代樸拙的舞風(fēng)、坦蕩狂放的巫女神韻和不同于后世的秀麗嫵媚。

維吾爾族男女群舞《掀起你的蓋頭來》

吐魯番的少年英俊瀟灑，他們的目光火以般的熱烈，他們的胸膛海一樣的寬廣。

吐魯番的姑娘美麗多情，他們的笑臉花一般嫵媚，他們的舞步風(fēng)一樣的輕盈。

專業(yè)水準(zhǔn)的精彩演出贏得了全體物專會(huì)代表和現(xiàn)場觀眾的熱烈喝彩。